陈建斌：中国电影最大的问题出在编剧

　　一副墨镜、听着耳机……陈建斌给人的第一印象——“很潮”。问他在听什么，他说就是广播和新闻。

　　和他对话，他会正襟危坐地说起对国产电影好剧本缺失的担忧，他说想为一个角色准备一生。

　　陈建斌说，自己不善交际，加上生就一副不可一世的外表，总给人一种过分严肃的感觉。“其实20年前，我根本想象不到现在的自己是这样的，能跟媒体有这么多话，能用很多方法、技巧去应付某些宣传场合。”他笑说，如果20岁的自己在镜子里看到如今的这副模样，一定难以置信，“但这就是人生的改变吧，原来我也可以是这样一个人，生活可以把你变得不一样。”

　　曾无戏可拍

　　遇到孟京辉成为人生转折点

　　1970年初夏，陈建斌出生于新疆乌鲁木齐的一个小村里。因为高考落榜，他曾待业两年，恰好遇到中央戏剧学院到新疆招生。18岁那年，他坐上火车，成了“北漂”，从王府井大街走到首都剧场，看着玻璃橱窗里贴的北京人艺演出广告，他心想这太有意思了，“什么时候我能做这个事，该有多好。”

　　带着这个梦想，两年后，他考入了中戏表演系，没想到毕业后的那些日子成了他人生中最焦灼的阶段。“我是个老派的人，是那种需要在深山里苦练武功，练成后会名动天下的人。”现实是，他连做演员的机会都没有，他不善于“应酬”，不会自荐，要留在北京只有一个途径——考研究生。眼看着同班同学李亚鹏、王学兵因为参演影视剧已小有名气，他说，他感到的不止是焦急，更多的是绝望。

　　直到研究生读到了二年级，本已做好留校任教准备的陈建斌遇到了孟京辉，遇到了改变他一生的话剧《一个无政府主义者的意外死亡》。“迷茫彷徨的心态其实一直都有，但直到这部话剧的出现，我才有了自信，觉得可以做个好演员。”

　　偏爱历史英雄

　　雍正就是个国贸CEO，压力大

　　陈建斌说，他对古装剧一直情有独钟，也并不介意被冠上“帝王专业户”的名号，因为这些经过了时间验证的历史人物，能让他发现久隔千里的历史感。

　　“我其实更想知道一个皇帝24小时的生活是怎样的”，他接拍了郑晓龙执导的《甄嬛传》，“那剧本真好，刚好曹操是‘上班’戏比较多，雍正则着重于‘下班’。”而相比《三国》，《甄嬛传》的参考资料也更多，“比如有一幅《雍正行乐图》，他让画师把他画成猎人、农夫，他为什么要画这个？最开始我们觉得光在乾清宫拍戏不够多样，想着可以去承德避暑山庄，可一查史料，他从没去过。”这些问题让陈建斌一脸疑惑，原来雍正是清朝帝王里最勤政的一个人，他太忙了，“你可以想象，他其实就像个在国贸上班的CEO，忙，工作压力大。”

　　这也是为何，《甄嬛传》中陈建斌饰演的雍正永远皱着眉，“一是因为他是皇上，没必要掩饰，更多的是他很累，就想用最少的表情做最多的事。”

　　不怕得罪人

　　剧本看不下去，还不如自己上

　　因为总是一副严肃脸，晚辈喜欢尊称陈建斌为“陈老师”。至今很多人都会提起，早年在拍摄《乔家大院》时，因为陈建斌总是改剧本和蒋勤勤闹僵的往事。蒋勤勤回忆当初曾以为是对方刻意刁难她，“我准备了一晚上的台词过来就让我改，而且马上要拍了，真是蒙了。”陈建斌则认为，“我所做的这一切都是在导演同意下做的，导演肯定觉得比原来好，后来演一演，她（蒋勤勤）也觉得挺过瘾的。”

　　片场里，他永远是那个不合群的人，拍摄《甄嬛传》时，导演一喊停，妃子们赶紧聚在一起唠嗑，皇帝却被晾在一边看书，或者躲进房车里琢磨剧本。他的导演处女作《一个勺子》就是在房车里写出来的。

　　问他做导演是为了顺应潮流吗？“因为（一些剧本）实在看不下去了，所以还不如自己上。我从不讳言这一点，也不怕得罪人。看中了小说，很想拍，就把它变成作品，这哪里难了。”他认为中国电影最大的问题出在编剧，“并不是说要弄个IP或噱头，电影的本质是人看人，光和影子里讲的是人，一个丰富的、鲜活的、深刻的人，看的时候才会觉得有意思，心灵才会得到满足。”（据《新京报》报道）

　　原标题：陈建斌：中国电影最大的问题出在编剧

　　转自：宁夏日报


 

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