3月5日晚，在太原市青年宫演艺中心观看了蒲剧《中条山上党旗红》。该剧原名《党旗飘飘》，由省蒲剧艺术院演出一团倾情奉献。该剧自2020年首演以来，不断听取各方意见，并在演出中逐步雕琢打磨，在第十七届山西省“杏花奖”评选中斩获新创剧目、编剧、导演、音乐设计四项大奖。
1952年，河东“红嫂”王焕娥应邀进京参加国庆观礼，受到毛主席亲切接见。她亲手绣制的一面党旗被中国人民革命军事博物馆永久收藏。该剧以王焕娥绣党旗的真实故事为主线，再现了河东地区党组织建立、发展、壮大的曲折历程。
故事线条清晰，主题鲜明。王焕娥为报县委书记嘉康杰旧恩绣第一面党旗，为报丈夫梁福才牺牲之仇再绣党旗。在幼子梁双明诱敌惨遭杀害后，她看到了跟定共产党、翻身做主人的希望，立志入党并发动群众主动投身革命，绣出更多面鲜红党旗，为党的事业作出卓越贡献。
这场演出恰逢学习贯彻党的二十大精神热潮、全国两会的关键时期，主演由党的二十大代表、梅花奖得主贾菊兰担任，用群众喜闻乐见的蒲腔讲好了本土党史故事。这种原声唱原型、原味话原著的表现形式，传统艺术与红色文化相得益彰，给观众传递了真实、自然和美感，实现了启智和播艺的双重功能。
该剧整场采取乐队现场伴奏，30多人的大乐队默契配合，特别是交响音乐融入传统蒲剧声腔，在烘托气氛、升发情感、换场弥补方面作用明显。音乐的保真饱满，一方面给观众耳娱之欢，同时为舞台表演提供更大自由空间，以音乐的适度微调保障演员的中心居中，这在现代戏创排和演出实践中是难能可贵的。
从现场反馈看，很多观众幕间围观乐池，近距离观看“好音乐是怎样炼成的”。这种大投入，促进了演出的高水平，也赢得了观众的好评价。可以想到，在疫情防控压力倍增的当时，乐队排练磨合确实下足了功夫，好的呈现背后是细致艰苦的百倍努力。
该剧在戏曲程式方面运用较为巧妙。游击队员激烈战斗的翻扑，母子雨夜寻尸祭亡的唱念，分头诱敌四人山路周旋的身段，处处都展示出蒲剧独特魅力和精巧设计。令我印象深刻的是，双明快跑、金山紧跟、团丁急追的步法，加上鼓板由快到慢、由简至繁的鼓套子，将双明的无畏、金山的无奈、团丁的无知，生动诙谐地展示出来。团丁这个小人物没唱，台词也不多，但他的一哈腰、一摘帽、一开口，让我不由得联想到《春草闯堂》的胡知府，顿时给沉重的宏大叙事增添了一抹亮色。
现场乐队伴奏，演唱必然不能造假，考验的是演员真功夫和院团真实力。整场看完，基本没发现剥离人物、单纯炫技的高音，甚至普通小角色也没有明显凉调走板。贾菊兰扮演的王焕娥，大板唱腔让观众过足戏瘾，核心唱段的节奏控制和高音推送，更是将剧情推向新的热度；郭睿楠的小双明，蹦蹦跳跳中带出孩子的童真童趣；嘉康杰、梁福才的义正辞严，刘金山叛节后的鲜明转变，吴继祖的粗犷残暴，强化人物性格，突出行当特色，均有可圈可点之处。
当然，一场好的舞台剧，离不开舞美和灯光的色调贡献。窑洞吊景、起伏山路、战斗工事等，简单且形象地带入背景场景，以舞台的干净利落让与更为细腻丰富的演员表演。灯光的色彩冷暖，配合剧情渲染情绪，侧目条打光既强化前台演员，又不影响后台检场，更为巧妙地提高换场效率。这些都是专业技术问题，作为普通观众只是感性表达，难以上升到更为详尽的理性层面。
艺术的繁荣离不开观众支持，某种现象的出现必然有“现象级”作品为支撑。多次看运城院团的演出，总能感觉到演职人员无形的压力和有形的卖力，院团“不懈怠”与观众“不辜负”双向奔赴，使得每次见面都有惊喜，都能变客场为主场，以至于“互为攻守”，形成品牌良性发展。
挖掘本土故事，用好本土语言，让讲述更为自然，令接受成为自觉，是文脉和艺脉传承的共同需要，更是文化自信自强的源头活水。
《中条山上党旗红》是一部弘扬主旋律的时代新作，更是一出激发观演热情的精品力作。
转自：山西日报
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