《隐入尘烟》的“票房奇迹”说明了什么

　　9月伊始，一部已上映了一个多月的“小众”电影突然爆发，如同一匹“黑马”一般，创造了总票房迫近亿元大关的“银幕奇迹”。这部电影，便是由李睿珺执导，武仁林、海清主演，此前获得柏林电影节金狮奖提名的农村题材作品《隐入尘烟》。

　　尽管早在公映之前，《隐入尘烟》就因其在国际影展上的亮眼表现，收获了业内人士与电影爱好者的积极关注，但在大众市场的语境之下，却鲜少有人看好这部电影的票房成绩。上映首日，《隐入尘烟》只获得了30余万票房。

　　然而，就在人们以为《隐入尘烟》将在“叫好不叫座”的电影列表上再添一笔时，这部电影却依靠口口相传的力量，画出了一条电影行业极为罕见的“复活曲线”。8月27日，在已经上映近两个月的情况下，《隐入尘烟》日票房突然“逆袭”，首次突破了200万，此后又在8月31日、9月3日先后突破了500万和1000万。

　　《隐入尘烟》用实力证明：只要品质过硬，并且能在艺术表达中传递备受社会关注，也值得社会关注的信息，就算错过了售票的“黄金期”，也一样有机会“逆风翻盘”。

　　作为一部将镜头对准西北农村的中低成本电影，《隐入尘烟》看起来“土得掉渣”，也没有多少宣发经费可用。因此，它所能依靠的，只有电影题材本身带来的关注和观众观影过后的口碑。不过，也正是因为这份无奈，我们才能看到这样一场纯粹由观众选择所推动的“奇迹”。一般来说，很少有人会把农村题材视为在电影市场取得票房成功的“正确答案”，喜剧、爱情、科幻、史诗之类的流行标签，听起来就比“反映真实农村”更具可看性。然而，这种观点低估了我国观众鉴赏现实主义文艺作品的能力，忽略了潜藏在广大国人心底的社会情怀。

　　在中国的14亿人口中，有5亿人居住在农村。虽说走进电影院购票观影的“主力”往往是那9亿城镇居民，但在血缘、文化与社会关系的根脉上，却几乎没有多少人能说自己与农村毫无关系。从远古到当代，农业生产与乡村社会一直在中华文明中扮演着至关重要的角色。不论我们是否生活在农村、有没有亲人是农民，都理应了解农村、关注农村、看到农民的现实生活，尤其是其中存在困境、尚待提升的那一面。

　　对于中国城镇居民而言，关注农村不仅是“应然”层面上的道德义务，也是“实然”层面上的现实需求。那些从农村走出来的人，需要通过关注农村“寻根”，确保自己不会“忘本”；而那些从未接触过乡村生活的“城市原生代”，往往也对农村有着强烈的好奇。这时，一部既生动、又深刻的现实主义农村题材作品，可以极大地填补此类需求的空白。在某种意义上，正是这种由“关注”驱动的力量，为《隐入尘烟》的成功制造了机会。

　　对于《隐入尘烟》，舆论场上既有赞美，也有不少批评的声音。有人说它“美化农村”，又有人说它“丑化农村”。这些批评有没有道理，《隐入尘烟》是不是一部优秀的作品，仁者见仁，智者见智。文艺作品并非对现实的完全复刻，《隐入尘烟》中的马有铁、曹贵英夫妇，以及村里村外的众生相，与其说描绘的是一方水土、一段时期、一个故事，不如说是以浓缩的形式呈现出了一部分中国农民的内心世界、人际关系、现实困境。对于这种表现形式的优劣得失，可以进一步探讨，但其反映出的现实，无疑能够激起不少共鸣。（杨鑫宇）

　　转自：中国青年报

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