与时间赛跑的电影修复师，如何让老电影“重生”？

“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”1956年，长春电影制片厂拍摄的黑白故事片《上甘岭》上映，插曲《我的祖国》成为一代又一代人心中的金曲。

　　而最近，观众有望在影院再次欣赏到这部经典影片。12月10日至30日，全国艺术电影放映联盟在北京、上海、重庆等11个城市举办“珍藏：中国经典影片展映”，由中国电影资料馆珍藏和修复的《枯木逢春》《五朵金花》《李双双》《锦上添花》《上甘岭》《英雄儿女》《祝福》《龙须沟》《乌鸦与麻雀》《早春二月》10部国产影片重返银幕。

　　“第一次在大银幕看修复版的老电影，经典永不过时！”有人评价道。老电影是怎样修复的？电影修复的标准是什么？中国电影资料馆电影修复师胡晓彬解答了这些疑问。

　　老电影如何修复？ 

　　电影《天堂电影院》里，曾有让无数观众心痛的一幕：放映室的胶片突然失火，小男孩多多冲进火海救出了倒在地上的老放映员艾费多，但艾费多从此再也看不见了。

　　在胶片时代，许多老电影的存储就是这样脆弱。早期的胶片材质是硝酸片基，这种物质极易自燃，只要温度超过40度就会有自燃风险，后来硝酸片基被醋酸片基、涤纶片基所取代，但酸化、变质的危险依然存在。

　　时光在胶片上留下印记，更可怕的是，一些经典影片可能会就此“永远消失”。于是，一群热爱电影的电影修复师，正赶在它们消失前积极抢救，保留那段珍贵的光影记忆。

　　胡晓彬介绍，电影的修复流程通常分为三步：物理修复、数字修复和艺术修复。

　　物理修复主要指的是指对胶片的接补、清洁等工作。中国电影资料馆有两个位于北京和西安的电影胶片资料库，分别存放着电影拷贝和电影底片，在西安临潼骊山脚下，有一支团队自1972年开始就一直从事胶片的修复工作，将手艺传承至今。

　　在物理修复完成后，电影修复师便开始着手数字修复，先将胶片上的影像通过扫描的方式转换成数字文件，再一步步处理掉色、划痕、霉斑、抖动、闪烁、噪声等问题。

　　或许有人会问，声音也可以修复吗？实际上，电影作为视听艺术，声音修复也是尤为关键的一环。画面修复得越好，原先老电影胶片上的单声道声音就会显得越单薄，为了给观众更好的视听效果，修复师们会对个别影片专门制作5.1声道的环绕声，还会对个别影片增加效果声，比如脚步声、门声、水声。

　　另外，有些胶片会出现断裂缺失的情况，画面可以通过计算前后帧之间的运动轨迹进行弥补，音轨丢失却不可逆。胡晓彬说，近年来，电影资料馆联合中国传媒大学与东莞理工学院，利用人工智能展开对声音修复的专项课题研究，正在努力尝试结合新技术攻克之前解决不了的问题。

　　“修旧如旧”的艺术 

　　当物理修复和数字修复结束后，电影修复还要达到一个更高的境界：艺术修复。

　　画面越亮越鲜艳，就算修得好吗？其实，电影修复同文物修复一样，有一个重要的艺术准则——“修旧如旧”，尽量让影片最大程度地还原成当时的样子。

　　因此，电影修复师会尽可能邀请当年影片的主创人员到现场指导，“只有他们知道影片当时拍摄是什么样子，有些影片由于条件限制，我们在这个阶段可以弥补当年的遗憾”。在修复《本命年》时，资料馆就邀请到导演谢飞，按照当初的创作想法来还原片子的风格。

　　如果没有办法请到当年的主创，修复师就要翻阅大量的图文资料，找到当时的导演阐述、摄影阐述，遵循他们的理念进行修复。

　　比如，修复新中国第一部彩色故事片《祝福》时，由于底片保存完好，影片扫描出来的画面非常艳丽，但《祝福》是个悲剧故事，修复师们找到当年的摄影阐述，上面果然写着“应以淡彩色为佳”。

　　还有一段阐述说到电影里的一个镜头，有一束光照在主人公祥林嫂的脸上要有种惨白的感觉，但扫描出来却是打了光的，于是，修复团队依循着当时的意见一点点调色，最后导演桑弧的儿子李亦中教授看到后也十分认可。

　　电影修复不但有传统洗印团队，还有数字修复团队，需要扫描人员、修复师、调色师、声画合成人员及输出人员密切配合；它同时又是一项耗时耗力的工作，一部90分钟的影片约有12万至14万帧画面，而通常修复师一天平均能修复5000-6000帧，也就是4分钟的影像。

　　8月20日，中国电影资料馆接到修复《上甘岭》的任务，在两班轮流24小时地修复下，最终于10月25日凌晨完成。“我们使用《上甘岭》画原底的素材进行修复，画原底是导演拍摄完之后的第一版素材，声音使用的也是声原底，同样也是质量最好的一版。”胡晓彬说。

　　除了综合性强，电影修复更是一项细活儿，每部影片胶卷受损的情况不同，比如《林家铺子》的白絮斑、《解放了的中国》的褪色严重，还有《祝福》中虚焦重影的镜头，修复师对比了很多修复软件后发现，解决了虚焦的问题就会有脸黑的问题，解决了脸黑的问题就有噪点大的问题，这都需要用耐心一项一项地完成。

　　观众如今经常听到的4K修复版，则对画质和细节的要求更高，4K的文件大小是2K的4倍，修复一部4K影片的文件大小大概有20TB左右，传输输出和计算机自然计算需要更多的时间，这也使修复师们的修复时间压缩得更厉害。

　　“与时间赛跑” 

　　胶片承载着许多电影人和观众的美好记忆，而它最大的风险是会随时间变质，即使在标准环境下保存，也只能延缓变质的时间，因此，有人说电影修复的工作是“与时间赛跑”。

　　2006年底，中国电影资料馆发起了电影档案影片数字化修护工程，致力于完成中国现存的上万部老电影的修复工作，至今已完成影片修复3100余部。

　　“中国电影资料馆修复的最早的一部影片是1922年的《劳工之爱情》，也是我们馆藏最早的一部影片，是‘镇馆之宝’。”胡晓彬说。

　　值得庆幸的是，电影修复师们年复一日的坚持开始被越来越多的人看到。近些年，各大国际电影节纷纷开设了修复电影单元，平日里，修复影片的展映也经常一票难求。2019年，运用高帧率修复技术的4K修复版《盗马贼》入选第72届戛纳电影节经典单元。

　　随着技术的发展，人工智能技术在修复中的运用也变得更加常见。例如今年，电影资料馆受央视频委托，利用人工智能上色修复技术，完成了《上甘岭》歌曲《我的祖国》全曲片段的着色，《林家铺子》也使用了人工智能修复片中存在的大量的白絮斑。

　　但是，人工智能并不能解决所有问题，机器自然计算后有些运动镜头会算坏，“有一场下雪的戏，人工智能算完之后白絮斑没了，雪也没了，这些都只能我们修复师一帧一帧地修复”。

　　电影修复事业，仍将是一个有些漫长的接力与传承过程。

　　胡晓彬说，目前除了中国电影资料馆的研究生刚开设了修复专业，还没有一所学校教电影修复的相关知识，很多知识都是在日后工作中积累学习的，想成为一名修复师，对平面设计、美术、计算机、后期制作等多个领域要有所了解，“最主要的还有工匠精神，要耐得住寂寞”。(任思雨)

　　转自：中国新闻网

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