从《大考》到《狂飙》，从《县委大院》到《我们这十年》《山河锦绣》，近来，一批优秀现实题材电视剧的创作播出引发业内外关注。为总结优秀现实题材电视剧创作经验做法，深化对现实题材和现实主义创作的规律性认识，由中国电视艺术家协会、国家广播电视总局电视剧司主办，中国电视艺术委员会承办的现实题材电视剧创作座谈会日前在京召开。
国家广播电视总局党组成员、副局长朱咏雷在会上表示，当前现实题材已成为电视剧创作主流，创作规模和收视规模位居前列，优秀作品接续涌现，影响力、竞争力不断增强，记录新时代、书写新时代、讴歌新时代成为现实题材的重要主题。
中国电视艺术家协会主席胡占凡表示，中国视协将继续跟踪现实题材电视剧创作，努力整合创作和评论资源，增强协同创新能力，进一步引导和推动精品创作。
中宣部文艺局局长刘汉俊指出，一部好的电视剧必须要在思想的高度、认识的深度、胸怀的广度、社会的温度四个维度上下功夫。中宣部文艺局将抓好现实题材电视剧重点选题规划和扶持引导，与总局、总台、中国视协以及各省区市党委宣传部共同努力推荐好剧大剧，统筹打造优质播出平台，推动形成电视剧全媒体播出的整体格局，努力让看好剧追大剧成为时尚，让高质量发展成为电视剧行业的新目标新景观新气象。
国家广电总局电视剧司司长高长力表示，总局电视剧司将继续大力推动现实题材电视剧、网络剧、网络电影创作，以更多更好的作品反映伟大时代、塑造伟大精神、推动伟大事业。
研讨会上，制作播出机构代表、主创代表、专家学者等重点围绕去年以来播出的《大考》《我们这十年》《山河锦绣》《县委大院》《狂飙》等作品，对现实题材电视剧创作的经验与存在的问题进行了深入交流座谈。
中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川指出，近期现实题材电视剧创作的新特点之一，在于运用多种电视美学创新手段，着力反映全社会高度关注的社会公平正义问题，通过“大题小做”，体现出小中见大的美学力量。
中国文联电视艺术中心副主任赵彤指出，讲述新时代进行时的故事，是一年多来我国现实题材电视剧创作的一个特点。现实题材时事表达，通过切近化的情境观照，将观众带入对当代国情、社情的感受之中，从而实现现实观察、价值定位和情感校正的功能。
《我们这十年》艺术总监毛卫宁当日分享了创作该剧的体会，他表示，要按照艺术规律讲好故事，让观众自然而然受到感染，发自内心地认同作品所传递的价值观念。故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可。
《山河锦绣》主演王雷强调了匠心对于表演者的重要性。他认为，只有养成观察生活的习惯、提高阅读生活的能力，才能雕刻出感染人、打动人的人物形象和艺术经典。
《大考》总编剧聂成帅表示，现实题材创作要直面社会现实，不回避矛盾。但向观众传递人性中的真善美，传递温暖人心的正面力量，同样是创作的重心。
《县委大院》制片人侯鸿亮分享了自己在现实题材创作方面的两条方法论，一是坚持贴近生活、扎根现实，对创作对象保持一种平视的状态、谦逊的心态，做一个临场者，一个体验者。二是坚持积极向上的创作基调，既不能回避问题，弱化挫折，更不能陷入灰暗，放弃对意义的追寻，落入虚无主义的、灰暗的创作陷阱。
《狂飙》导演徐纪周表示，现实题材创作最主要的是坚持现实主义创作方法，浓郁的生活质感是创作的基础，在主题挖掘上，创作者不能回避社会现实的矛盾问题，不能沉迷于矛盾问题本身，而是要以积极进取的态度，从矛盾中挖掘正能量的情感内容，为观众带来精神抚慰与情感激励。
与会专家认为，认识并践行现实主义创作方法的丰富性多样性对于现实题材创作亦十分重要。
中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥强调，现实主义的本质精神就是要处理好创作主体同审美表现客体的辩证关系，创作既要直面人生、揭示矛盾，又要给人希望、让人看见光明，不能走极端。要善于把生活当成整体来把握，进行独到的思想发现和审美发现，用辩证和谐的新思维取代二元对立、非此即彼、不好就坏的单向思维，创作出现实题材人物的丰富性、多样性。
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛指出，近期优秀现实题材电视剧呈现出现实主义创作的宽广视野和多样风格，既有故事的新鲜度、情感的温暖色、题材的当下性，在具有较长历史跨度的作品中又体现出年代质感和史诗属性，在具有话题深度和题材锐度的作品中，展现出对现实与心灵的震撼力。
转自：中国新闻网
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