电影《峰爆》的时代光芒与历史传奇

　　《峰爆》立体地塑造人物，细腻地表现个体在灾难面前的义无反顾与内心治愈，在极端情境中揭示人物情感的隐忍克制与澎湃奔涌，讴歌参与铁路建设的两代人在面对艰难险阻时的坚定无畏，投身国家利益的豪迈乐观，凸显“科技”在救灾中大显身手的时代性变迁

　　大雨滂沱中，他从直升机上一跃而下，滚落在山崖上，在垂直角度的峭壁上顽强地攀援。大俯拍的画面中，褐色山体带着令人窒息的压迫感扑面而来，这是电影《峰爆》中动人心魄的场景：人物在画面中看似微不足道，却又是唯一的亮点。影片通过大远景的环境介绍与特写中对人物表情、攀登细节的强调，在反差中凸显出人物顶天立地的伟岸与坚强不屈的意志。他就是电影的主人公，由朱一龙饰演的洪翼舟，他不是在参加攀岩比赛，而是为拯救市民群众、保全铁路隧道而挑战人类极限。

　　最近上映的《峰爆》连续五日成为当日票房冠军，态势强劲的票房越过了2.7亿元（截至9月22日），这部影片为何有这样打动人心的艺术魅力？它对中国电影的抗灾叙事有什么新的突破？

　　《峰爆》开辟出中国抗灾影片新的探索路径：电影的突破不限于呈现更为逼真、震撼的特效镜头，而是立体地塑造人物，细腻地表现个体在灾难面前的义无反顾与内心治愈，并在极端情境中揭示人物情感的隐忍克制与澎湃奔涌，讴歌参与铁路建设的两代人在面对艰难险阻时的坚定无畏，投身国家利益的豪迈乐观，凸显“科技”在救灾中大显身手的时代性变迁。尤其在对人物心理的深度探询，在历史传奇的隐性书写，在时代主潮的生动表达等方面， 《峰爆》更是呈现出新的气象和特点，带给观众更为强烈的视觉冲击和情绪感染力，钩沉出一段壮烈而辉煌的共和国记忆。

　　抗灾叙事中的心灵碰撞与情感交汇

　　变幻莫测的地质灾害是《峰爆》中唯一的反派，影片全力聚焦“人”的情感与心理，为灾难叙事注入更具人情味、更有情感力度的内容，来触动和感召观众。电影叙事中交织了两条情感线索，一条是洪翼舟和父亲老洪从纠结到和解，再到并肩战斗的历程，另一条是洪翼舟与女友卢小靳之间的深情牵挂。这两条线索涉及父子情与爱情。为了避免这种情感戏码在叙事节奏上过于舒缓平淡，影片对人物身份进行了精心设置，以保证叙事的集中与节奏的紧凑。

　　老洪是一位有40年军龄的铁道兵，他是军人，又是专业人士；卢小靳则是工程勘探员，她处事冷静，行动利落。影片的两位重要配角都具备救灾的专业能力，他们与主人公洪翼舟之间，不是一般意义上“患难与共”的亲人，而是“同舟共济”的战友，这使两条情感线索具有阳刚与强悍的情感基调，与抗灾叙事水乳交融。

　　《峰爆》中最动人的是洪翼舟父子在溶洞里绝处求生，在峭壁上齐心协力的场景。这两个场景一内一外，在视觉层面有昏暗逼仄的绝望和天高地迥的渺小之感，但影片用人物情感和心理上的连贯性对场景加以串连，勾勒出洪翼舟战胜恐惧，完成与父亲和解的心灵“弧光”。

　　老洪为人刚正强硬，待人严苛，对儿子有诸多挑剔；他年轻时常年在外，父子之间生分，不亲近；因母亲的意外离世，洪翼舟在自责中也有对父亲的怨恨。在溶洞里，父子俩抱头痛哭，互诉衷肠，多少化解了彼此的心结。在峭壁上，他们绝处求生，顽强向前，成为生死相托的战友。这两场戏让洪翼舟重新理解了父亲，也通过老洪的牺牲，重塑了一位老铁道兵、一位父亲的伟岸身躯和精神高度。

　　洪翼舟与女友之间的情感叙事处理得过于表面，观众没有看到“灾难”对两人情感的考验或升华。影片重父子情而轻爱情，可能与影片的主题定位相关。老洪与洪翼舟不是普通的父子关系，而是有着家国情怀的代际传承，即老一代铁道兵与新一代“铁建人”之间的精神承继与映照关系。在老洪身上，我们看到了老一代铁道兵的质朴与刚强，也看到了他们在舍小家为大家的过程中所承受的精神伤痛。新一代“铁建人”更为科技与专业化，但他们的责任担当与使命感，他们对事业的热爱，对国家利益的捍卫，对人民生命的守护，又与父辈是一脉相承的。当老洪以牺牲自己来成就洪翼舟的惊人一跳，成为老一辈托举新一代的生动写照，更使父辈的精神旗帜将永远矗立在天地之间，飘荡在新一辈的心中。

　　“科技救灾”的时代意义与主题意义

　　《峰爆》肯定了领导集体决议的英明与果断，特定群体的钢铁意志、无私境界，同时还呈现了“科技”在救灾中的重要作用。大量“科技”元素的强势登场，渲染了《峰爆》的时代气息，使“救灾”的决策更为科学和理性，更具前瞻性和全局性。这些“科技”元素不仅与人物刻画融为一体，还完成了对国家形象与家国情怀的书写。

　　影片中人物面对的是严重的自然灾害，要应对难以预测的灾害走向。如果离开了科技的支撑，救灾计划会显得低效或莽撞。影片中经常出现无人机、5G网络连接的大屏幕、专业电脑、测试仪等，人物对话中也经常蹦出数学建模、数据论证等术语。这是时代发展的折射，是对中国基建形象的科技加持，更是对新一代“中国铁建人”的专业化呈现。

　　当洪翼舟和父亲在溶洞中遇到岔路时，两人出现了分歧。老洪相信自己40年铁道兵的经验，但儿子认为父亲的经验有局限性，忽略了季节的差异，温度的变化。 “路线之争”实际上就是两代人关于“经验”与“科技”的正面辩论。影片表明：在新的时代语境中，科技的力量可以处理更为复杂的情况，大大超越个人经验的有限性，避免决策的主观性与片面性。

　　老洪在影片中代表了“历史”与“传统”，他受制于科技水平和年代、特定环境的局限，但绝非可以轻视的“过往”。因为，这些“历史”与“传统”在精神层面弥足珍贵，诠释了何谓不服输的气概，见证了“人定胜天”的豪迈。他们在溶洞里走到绝境时，洪翼舟从科学理性出发，认为没出路了，老洪本着恢宏的信心，义无反顾地探路。

　　影片没有一味地强调“科技”的力量，否定“优良传统”的激励意义，在认同科学决策的同时，也不断褒奖“主观能动性”的作用。例如，领导层在商议去岩洞安放炸药时，从科学数据出发，是“不可行”的结论，但洪翼舟迎难而上，凭着自己的大智大勇，依靠父亲的无畏与牺牲，顽强地在绝壁上闯出一条路，近乎“点石成金”地完成了任务，保护了隧道与群众的安全。

　　朱一龙的饱满演绎与人物塑造

　　影片对主人公洪翼舟的形象塑造得立体而饱满，既表现了新一代“铁建人”的科技素养和精神面貌，也呈现了他个性化的特点和从不示人的精神创伤。当年，十二岁的洪翼舟骑自行车载母亲去看病时，在桥上因被碰撞而翻入水中，他看着母亲溺水身亡却无能为力。这个创伤性体验使他长久地处于内疚和痛苦中，也夹杂着对父亲的怨恨。多种情绪的缠绕使他难以释怀，从此怕水，他一入水就会见到母亲的形象。这个细节不仅为观众展现了人物阳光、强悍之外的另一面，也使人物更为真实，更具心理深度。

　　洪翼舟的“立体性”为朱一龙的表演提供了广阔的空间。在女友面前，洪翼舟有着温和俏皮的一面；女友受到同行无端指责时，他又能强势有力地护驾。与外部危险搏斗而处于紧张状态时，他表情异常冷峻，有一种刚毅镇定的气度。在溶洞里几乎陷入绝境时，面对父亲的误解和指责，他处于受伤和委屈之中，但顾忌外人在场，他拥抱着父亲，在近距离的倾诉中，尽力控制肢体动作的幅度，形成一种内心炽热与外在克制的张力，朱一龙的表演使这场戏真挚又深沉。

　　亲眼看着父亲坠下山崖时，洪翼舟的情绪处于极度的震惊和痛苦之中，但面对未完成的任务，他必须化悲痛为力量，继续攀登。这时，朱一龙的脸部表情有层次地体现了情绪的变化与转换。洪翼舟搬运完炸药后，他筋疲力尽，命悬一线。他与卢小靳有一次通话，他避谈自己的危险处境，掩饰父亲牺牲的真相，他的声音尽量平静，但内心情绪翻涌，他只能强作镇定，向电话另一端的她传递深情。这些情境，对演员朱一龙提出了很高的挑战。他的表演要精准克制，但又不能流于平淡；要情绪饱满，但又要处理得含蓄内敛，朱一龙的表演完成度非常高。

　　抗灾片的核心冲突是人类与灾难的对抗。但是，观众不仅仅想在银幕上看到真实或想象中的灾难性场景，普通人在极端情境下的各色表现，还希望看到人类面对灾难的不同心态，完成不同维度的反思与成长。正如《峰爆》中的丁总所言，在灾难面前，西方人想到的是诺亚方舟，即逃离；中国人想着精卫填海与愚公移山，彰显的是一种坚忍不拔的意志，挑战极限的勇气。《峰爆》不仅致敬了中国铁道兵这个特殊的群体，还展现了中国文化的精神内核，是对中国形象和中国文化一次昂扬而生动的书写。

　　（作者为复旦大学副教授、电影艺术研究中心副主任)

　　转自：文汇报

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