保护文化遗产 全世界都应承担起责任

　　保护文化遗产，全世界都应承担起责任

　　巴黎时间4月15日，一个令全世界心伤的日子。举世闻名的大教堂——巴黎圣母院突发大火，从黄昏烧到午夜，屋顶和塔尖被烧毁。

　　全世界为之震惊的同时，也进一步认识到保护文化遗产的重要性。业内人士指出，如何从不同层面上给予重视，通过现代技术手段，既防止灾难的发生，也尽可能在灾难发生后减少损失，正是我们需要借此事件积极思考的问题。

　　多少文化遗产曾在大火中损毁，梵高、莫奈、委拉斯凯兹的名作均未能幸免

　　巴黎圣母院的这场大火，让人们不免联想起2018年9月2日巴西国家博物馆火光冲天的那一夜。彼时，那座前身为“皇家博物馆”的建筑连同两百年来两千万件藏品中的90%都转瞬化为灰烬——可以说，一个国家近乎全部的文化记忆，就此烟消云散。

　　值得引起关注的是，给人类文明以重击的两场大火，并非历史上的偶然。时光的浩瀚长河里，多少文化遗产毁于大火，多少艺术品付之一炬，成了人类永远的遗憾。159年前，那场延续了三天三夜的大火永远地烧毁了圆明园；放眼世界艺术史，莫奈、梵高、委拉斯凯兹等艺术大师的名作都未能幸免于火灾。

　　莫奈的两幅《睡莲》，就曾毁于火灾。1958年4月15日，因安装空调的工人休息期间抽烟，烟蒂掉落点燃帆布，引发了纽约现代艺术博物馆二楼的一场火灾。一幅长约18英尺的《睡莲》以及一幅小版的《睡莲》都遭损毁。虽然在随后的三年中，博物馆一直试图修复这两幅画作，但终在1961年宣布，它们无法修复。

　　梵高的《上班途中的画家》也在这份不幸的名单中。这幅作品原本保存于德国柏林国王-弗里德里希博物馆，毁于二战中的一场大火。它是梵高众多自画像中的一幅，创作于1888年，描绘了画家手拿画具走在去蒙马儒路上的场景。

　　委拉斯凯兹的巨幅绘画《宫娥图》同样曾历经大火的淬炼。1734年，马德里的阿卡萨宫失火，宫人拼命转移宫中画品，提香、丁托列多、维罗尼、凡·戴克、拉斐尔、博斯、勃鲁盖尔等人的多件作品却仍被卷入熊熊大火。委拉斯凯兹绘于1656年的《宫娥图》在这场大火中被拯救了出来，但还是受到一些损毁：画边必须切下，部分地方需要重绘，包括小公主的左脸。日后经过艺术家的重新修订，这幅作品才成为今天人们看到的模样。

　　历史长河里的人类文明结晶没有副本，但今天的技术可以对其进行备份

　　在业内人士看来，水灾、火灾、地震、战火、偷盗等种种原因都给文化遗产致命一击。而对于古建筑尤其是成为博物馆的古建筑来说，尤其需要对火灾这一威胁提起十二分警惕。一方面，多为木结构的这类建筑本身防火条件较差，丝质、棉麻制品、古旧图书、纸质资料、漆雕等藏品以及多为木制品的陈列架也均为可燃物；另一方面，建筑内的用电设备容易在展出等临时用电增大的情况下，负荷量过大，短路起火。

　　任何天灾人祸，对于没有副本的古代艺术品来说，其损失都是不可想象的。新近出版的《失落的艺术》一书就向人们揭示，若将全世界不同时期失落的艺术品汇聚在一起，构成的将是一个令人惊叹的艺术史负空间——比如，达·芬奇失落了的巨型雕塑《斯福扎马》应该与《蒙娜丽莎》同等重要，毕加索焚毁的《朵拉·玛尔》应该骄傲地挂在他的《玛丽·特雷莎·沃特》旁边。该书作者美国学者诺亚·查尼指出，这座“失落艺术品博物馆”的经典藏品数量，超过全世界现有博物馆藏量的总和。它刻骨铭心地提醒着世人，人间珍宝得之难而失之易。

　　金陵美术馆馆长刘春杰表示，如果说过去受限于技术条件，面对艺术品可能面临的失落，人类无能为力的话，那么今天的技术已经为我们提供了很多新的可能。他特别强调了备份意识，认为和100年前、50年前或者20年前相比，今天每一个美术馆和博物馆都应该把自己的作品进行数字化备份。敦煌这些年来不仅做了复制品，而且还把壁画做成了三维影像，通过数字化把壁画永远保留下来。金陵美术馆最近也在做这方面的工作，把馆藏作品进行数字化。这样做一方面易于艺术品的传播和交流，同时一旦原作有了问题，也为未来保留了它们的样貌，从而防患于未然，不仅藏品发挥更大作用，同时使作品的生命力得到延续。

　　艺术评论家、国家博物馆研究员陈履生认为，对于文化遗产保护，如何从一个更广泛的层面上提醒全社会来关注，值得深思。其中，既包括唤起人们思想认识层面上的重视，也包括技术层面建立起人防、机防、物防等多重防护体系。各国之间应就文化遗产的安保问题加强联动、合作，联合国教科文组织也不妨发挥重要作用，在世界文化遗产保护的规则方面提出更加严格的常态化要求，确保万无一失。陈履生强调，充分做好灾害处理的应急预案，也应被视作文化遗产保护的一个重要方面。如果没有这样的预案，灾害到来之时，人人都将措手不及。“文化遗产是全世界共享的。在保护文化遗产的过程中，每一个人，每一个国家，每一个社会组织，都应有责任来承担，都应切实而有效地落实。”

　　转自：文汇报

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