10月恒山，翠屏染金，悬空胜境迎来它大修后的第一批游客。清晨7时半，心急的游客已抵达景区，晚上8时半夜幕降临，最后一批游人仍徘徊驻足；今天上午通往悬空寺的路已经堵上了。今年9月，山西浑源悬空寺闭门谢客，接受40年来第一次大修。记者曾于修复期间“探营”，一睹能工巧匠如何在半空之中为这一栉风沐雨1500余载的建筑“动手术”。
“秘密行动”
据山西彩塑壁画研究保护中心主任尹刚介绍，此次主要是修复悬空寺出现病害与脱落现象的彩画及油饰。悬空寺始建于北魏年间，历经各朝各代的修缮，演变成现在的规模，目前的建筑是清代的，也保存了一些清代的彩画。最近一次彩画和油饰的保护修复在1978年，经过40年的岁月洗礼，多处彩画出现严重起甲、病虫害、动物粪便污染、雨渍和积尘等病害，不少彩画面目全非，图案完全无法辨识；油饰部分脱落严重，以前的木栈道和木结构裸露在外，存在烂腐的危险。2015年，国家文物局正式对悬空寺彩画、油饰修复工程立项批复，设计方案也一直在研究和论证中，于今夏开工。
尹刚透露，修缮工作从今年6月底悄然启动，经五方技术交底，7月1日正式开始修复保护工作。七、八月是旅游旺季，也正是彩画油饰修缮的黄金时期，天气一冷，油饰很难干透。难道让乘兴而来的游客失望而归？商讨再三，决定晚上施工，先修彩画。但这一来，就辛苦了施工队员。
“每天凌晨3时，从浑源县城赶到悬空寺干活，至8时景区售票前收工，回城休息。晚上6时停止售票，工人们再来，挑灯夜战到10时，待回到县城收拾停当，也只能睡3个多小时。”施工方中国文化遗产研究院现场负责人郑志成不无心疼地说。为了给游客一个整洁的游览环境，每次施工结束后，工人们都要打扫一次卫生，大大增加了工作量。悬空寺管理处处长张浑平也说，那段时间同时照看两条线的工作，压力不是一般的大。
进入木结构油饰修复阶段，考虑到油漆作业对游客造成的不便，景区这才忍痛关闭。
“飞檐走壁”
悬空寺半藏于绝壁之中，上有危岩，旁有巨壁，历来维修都是高难度动作。在悬空寺内，有一道刻着“重修悬空寺碑文”的石碑，立于清同治三年(1864)9月，由清道光辛卯(1831)恩科举人王尊贤撰写。碑文中道出了整修悬空寺的最大难处：“方予幼学时，闻缙绅先生恐其残废，久欲整修，奈一切工匠皆以竖架甚难，屡为所阻。”
本次修缮最大的难题也正是脚手架的搭建。悬空寺最高的建筑距地面59米，脚手架要搭到60米。尹刚说，沿着形状不规则的崖壁，地面又很难找到支点，脚手架本身自重又重，工程难度远大于平地搭建。好在2016年悬空寺曾做过一次危岩体加固工程，当时搭的脚手架从山脚直抵山顶，高达200米。拆除后在岩体里留有一些钢筋铆杆，此次借助这些铆杆头与脚手架焊接，才让其与岩体连为一体，保证了它的稳定性和安全性。
悬空寺的妙绝之处，就是在极为有限的空间内，巧妙地安置了山门、钟鼓楼、过殿大殿、配殿、朵殿、经阁等18座建筑，并借助天窗、石窟、栈道有机地联系起来，使之浑然一体，令人叹为观止。但这对施工可不是件妙事，脚手架搭得密密匝匝，施工队员得充分利用身体的柔韧性，在铁架、木板和建筑本体之间练“壁虎游墙功”“飞檐走壁功”以及蛇行、猫步。这次请来的文物修复队员都至少有十余年的经验，不少人还是第一次在40多米高的悬岸上操作。
“精雕细刻”
本次彩画保护面积566平方米，油饰总面积1200平方米。文物修复是个细致活，动辄十几道工序。拿起甲彩画的修复来说，清洗、除尘、回贴、随色，每一道工序都要花不少功夫。清洗除尘过后，工人要先用蒸汽将卷起的漆皮软化，再用专业工具将它回贴到原位，然后用吸潮纸把水气吸干，再小心翼翼地按平、压实，注入AC33胶，把它与木结构紧紧黏合在一起，避免干燥之后再次回卷。
油饰部分的修复则是要在裸露的木结构外做好“一麻五灰”的地仗保护。“光这个提法，从字面看就有6道工序，其实每道里面还包含更细的步骤，一套做下来至少20天。”郑志成说。工人先将需要重新油饰的柱子等木结构清理干净，刮除老漆、脱落和未脱落的地仗，开裂的地方用竹片或竹钉填上，修复平整后才开始“五灰”的过程。先刷桐油，让木头吸饱油脂，晾干后上第一道颗粒较粗的大灰，干透之后打磨表面较大的颗粒，再上桐油，让油一层层渗透进去。之后依次是中灰、油满。未等精粉、石灰和白面拌和的油满干透，就要理麻。俗话说“快刀斩乱麻”，可见乱麻有多么考验人的耐心。文物修复人员可没法用快刀解决问题，他们得一点点将杂乱的细麻理顺、剪段，缠到柱体上锤打，使麻和油满紧密结合。然后上细灰、打磨，接下来又是一道桐油。
“之后才上油漆，游客看到的柱子，外面包了2厘米厚的地仗，足以保护木结构100年不受损。”郑志成说。
修旧如旧
彩画是修旧如旧，还是修得焕然一新？这是人们最关心的问题。
郑志成说，彩画部分遵循修旧如旧原则，在颜色、图案和功法上，力争与文物同期达成一致效果，重新上彩的地方仅占27%，只要有痕迹和轮廓留存的，均在原基础上清洗、软化、回贴和少量随色修饰。随色并不是上新色，而是根据周边色泽调配出最协调的颜色，很多地方普通游客根本看不出随色痕迹。
完全缺失的部分则需重彩，如三观殿殿门上原有龙纹图12幅，现仅存2幅，且龙的形态各不相同，既要借用现存图案用传统技法脱样，又要根据其他龙纹图案，重新绘制其他10幅。
脱样的艰巨任务落在了70岁的“老法师”傅冀仲先身上，他本已退休在家，这次又被请出山做这个费神费力的活计。老先生坐在地上，费力地弯下身子，将一张描画了图案轮廓的透明纸套在牛皮纸上，用洞针沿轮廓扎出一个个孔洞（见图① 姜燕 摄）。这是用最传统的脱样方法，将旧有的图案套画下来，刻好牛皮纸，贴到门板上，再扑粉、留印、勾线、绘制。幸存的龙纹图上，龙身金黄，伴以五彩祥云。随着时间流逝，图案龟裂露出赭红色的底色。在重绘过程中，工匠在底色中按旧图，有意用赭红色做出了龟裂效果。
目前，新图和旧图还是有明显差别，郑志成说，新图仍要继续做旧，因内部工程不需要脚手架，所以安排在国庆节之后。整个工程将于十一月初全部竣工。（姜燕）
原标题：悬空寺四十年来首次大修揭秘
转自：新民晚报
【版权及免责声明】凡本网所属版权作品，转载时须获得授权并注明来源“中国产业经济信息网”，违者本网将保留追究其相关法律责任的权力。凡转载文章及企业宣传资讯，仅代表作者个人观点，不代表本网观点和立场。版权事宜请联系：010-65363056。
延伸阅读
上半年汽车工业多项经济指标创新高
