有了观众，才有电影。观众爱看什么，亦即观众的喜好，必会带动某些题材和类型走俏；反之，某些热门题材和类型狂轰滥炸，也必会影响观众的审美趣味和观影习惯。
最近张艺谋撰写了一篇题为《中国如何看待好莱坞》的文章，刊登在《纽约时报》上。他就好莱坞大片肆虐中国电影市场所带来的后果，总结道：“中国观众给好莱坞提供了巨额利润，但反过来中国电影不得不在好莱坞阴影下挣扎求存，中国电影产业受到好莱坞近乎碾压式的影响。”他坦承，“《长城》作为中国‘重工业电影’第一次走向世界，未上映，制片方之一的环球影业老板就公开称其为‘问题电影’。最终，其北美票房仅3480万美元，亏损7500万美元。而且在合作过程中也不愉快，不得不将每天的拍摄成果交给制片方和投资方审核……我对中美合拍无心继续。”（难怪，张艺谋20l8年新片《影》就采用100%的本土故事，100%的本土演员。）在文章中，张艺谋谈及了更深层的问题，“这样的合作含有失去独特的价值观和美学观的潜在风险。中国观众往往持有一种加了美国滤色镜，以美国为焦点的世界观。中国年轻人在审美品位和观影习惯上，都由好莱坞电影和美剧一手养成。”
的确，在好莱坞大片引进的廿余年内，从对中国电影另一面的影响来看，一是市场份额被抢夺，二是观众对美式大片上了瘾。在很长一段时间里，许多观众对严肃主题、现实题材、文艺风格的国产片缺乏兴趣，宁愿掏上百元买张票去看科幻、魔幻、鬼怪等类型或掺有暴力、色情成分的好莱坞大片，久而久之，沉溺于酷炫特效和感官刺激，膜拜于美式超级英雄，以至于我们看到——六一儿童节和孩子们一起玩的竟是扮成蜘蛛侠的大人；在媒体广告上，美式超级英雄被奉为“真正的英雄来了”；有些年轻影迷甚而要仿效美国英雄去世界各地拯救人类；有涉嫌不尊重华人形象设置的《钢铁侠3》叫座又叫好；更有国内某奖授予彰显某些国家南海称霸野心的影片大奖，等等。
观众喜好的如此畸变，真是当下一个值得警惕的问题。因为好莱坞动辄花上亿美元，大搞娱乐化的华丽包装，骨子里却不免要向各国传播“大美国主义”，宣扬的是美国的政治理念和价值观，借以扩大文化霸权的影响力。根据一份研究报告，中国一年的13多亿观众人次中，中青年成为观影的主流人群，他们同时又是网络和社交媒介的主要使用者，因此受美国电影和美剧的影响相当大。好莱坞也早已瞄准他们，有位叫夏穆斯的制片人曾不假掩饰地表示：“未来的好莱坞电影将专门为中国年轻人拍摄。”
中国年轻观众好奇心和消费力强，但对于文化话语和意识形态传播的识别能力还有所欠缺，他们的世界观和审美观容易受到包装奇巧的文化产品的影响，这也决定了对于观众的文化传播不应是舶来文化单向的、大量的、不加辨别的传播。倘若好莱坞的制片路线依旧是打着“普世”“普适”旗号，贩卖实质以美国利益和价值为上的一些东西，其后果是值得忧虑的。从广义上讲，观众是受众，受众本体应该是有自主意识，亦即观影选择权的。我们寄望于今后中国电影市场上的作品，不应停留在娱乐消费的层面上，而应提供更多催生观众的中国文化理念、警惕或防范好莱坞电影之“瘾”的丰富、多元的文化作品与电影产品，为此，电影界和评论界有责任助一把力。
转自：解放日报
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