读过谢沁立的散文新著《纸琥珀》，已经有些日子了，迟迟未能动笔的原因，一是这是谢沁立的第一部作品集，收录了她近年来所刊发过的散文、随笔；二是谢沁立的写作年限起始较早，有一定的文学创作“资质”，只是行事低调，属于只想用作品说话的勤奋写作者。
这样，我想为《纸琥珀》写点儿什么的想法，就一直在寻找角度，想把我所了解的谢沁立说得透彻一些，把她的作品读得深入一些，对她本人的创作评价得准确一些。所有这些，其实都是为了一种真诚的勉励，希望谢沁立在文学创作上，能够有自己的新突破、新高度。
这种新突破、新高度，实际上已经在谢沁立的笔下尝试着了。读了她的《纸琥珀》就会发现，她的作品真的是在逐步提升，从题材的选取、文章的结构、情节的铺陈，都在不断地进步，给人的感觉是在一步一个台阶地攀升，这是极为可取和难得的。作为从年轻时步入文学之途的写作者，胸中的理想、大志，是要付诸自己作品中的，作品的优劣、高低，验证作者本人的思想、功力和灵气，来不得半点儿懈怠和取巧。
我和谢沁立曾有过多次交流，每一次都有较深的感触，从她的话语里，总是能够感觉到一种缱绻之情、细腻之心。这可能也是因为女性作者的缘故，她在言谈中所表露出的情感，我在她的作品中，仿佛都能感受得到，印象最深的就是她格外倾情于所采访到、撰写过的那些普通人物和公安干警，特别是后者，那是她的战友和同事，是她以敬畏之心接触到的有关他们的模范事迹，一群优秀人物的代表。但其实这只是谢沁立在人生道路上，行进之时看到了过多情景、感受到了过多感慨，她的人生之旅才有了如此深层次的发现、顿悟和感动，就像我们身边司空见惯了的一些人和事，并未能触及或是影响到我们的心灵。而谢沁立恰恰感受到了，并发掘出人性的善良和美好，生发为一种极为痛彻的人生感怀。
《纸琥珀》一篇，被作者用作书名，可见对这篇作品的看重。《纸琥珀》是用情讲述的一个故事，一个并不被外人所知的感人故事。为采写一件旧案，作者走进公安局档案室查阅资料，通过一个江洋大盗的作案经历，无意中发现了预审员工作的艰辛、细致和责任心。那些沉睡的卷宗，散发着岁月积尘的味道，每一页发黄的纸张上，都留有历史的笔痕，那是预审员们当年的书写，记录着爱憎，记录着敬畏。为了侦破一个案件，会累积多少卷宗？卷中的文字、函件、电报，甚至手绘地图，都是出自干警之手，不能潦草，没有涂改，这该是多么巨大的工作量！作者从60年前一起案件的查找中，意外发现了存档卷宗中闪光的东西：用文字凝结成的琥珀，它们是心血、使命和责任感的象征。
作为一名文学创作者，对人和事物仅有感动是远远不够的，如若他能够将感情交付给笔端，缓缓流出激情的潮水，那才是一种无比的愉悦。谢沁立的发力是徐缓的、渐进的，她早早就在尝试着用笔去记录那些她认为感动了自己的事情。比如，她为幼时的女儿写下的文字，是最初的，也是最为纯净的，这最纯的文字里，倾注着一个母亲的挚爱情怀。母亲的伟大表现在许多方面，像谢沁立这样的母亲，她对自己女儿的爱，有细腻，也有宽容，有私语，也有期望，她是在为女儿记录了一部人生日志。在不同的年龄段，女儿的成长都有文字可寻，这样的写作，属于母女合作，真实感人而又特色独具。
用这种富有感情色彩的笔墨，再去书写那些大写的人生，必定情感澎湃、精彩纷呈。在《七年四个月十二天》这篇散文中，作者叙述了一对老年夫妇生离死别的故事。已经93岁的老人，在经过多年的住院、出院、再住院，生命已到了最后的日子，他每天只能发出“哎、哎”的呼唤，老伴儿说，那是在叫她呢。年轻时，他们曾有过约定，等他们老了，不管谁先躺下，另一个都不能哭哭啼啼，要漂漂亮亮的。老人还说过，他先走的时候，如果什么都不记得，也一定会记得爱人的名字。这个“哎”字，就是老伴儿姓名中的一个字啊！
老人走的那天，是个落雪的冬日。老人已经多日没有发出那个“哎”字了，就在那个冬日的下午，老人的喉咙里突然“哎”了一声，之后便安静地走了。老伴儿伏在他的耳边轻声应答着，而后笑了，流着泪。护士在为老人做最后的护理时，随口说道：也不知道老人在咱们医院住了多长时间？老伴儿在一旁应道：七年四个月十二天。
这真是感情世界的绚丽篇章。作者细心地抓住了两位老人的情感细节，一步步铺陈下去，直到生死离别，那一句“七年四个月十二天”，成为人类真挚情感在那一瞬间的惊人迸发，令读者潸然泪下。这篇《七年四个月十二天》，可以说是谢沁立式的采写方式：以事写人、以人叙事、以情动人。我对这篇作品怀有敬意，是因为它原题为《约定》，几年前首发在《天津日报·文艺周刊》,而后被多家报刊转载，成为谢沁立散文作品的代表作。
文学之路是一条长途，这路上不仅有鲜花和掌声，也会有坎坷和磨砺，坎坷在前，鲜花在后。但我们的写作不是为了炫耀，而是为了沟通心灵，写作在带给我们快乐和慰藉的同时，那些“字琥珀”也会感动他人，与善良的泪光一起闪耀。这时候，写作者一定是幸福的。（宋曙光）
转自：天津日报
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