《红楼梦》作曲者王立平:耗四年完成《葬花吟》等配曲

　　王立平（左）和导演王扶林（右）。

　　30年过去了，76岁的王立平一度以为，关于87版《红楼梦》的话他已经说完了。但6月17日晚的87版《红楼梦》开播三十周年纪念音乐会上，包揽剧中所有配乐创作的他，仍是主角。

　　耗时4年半“倾其所有”完成的《红楼梦》13首配曲及所有背景音乐，是他一生中“最难产的作品”。从小就立志要做音乐家、13岁被收入中央音乐学院的他，撬动自己所有的天赋、才华和情感，独创一套迄今为止传唱度最高的“《红楼梦》音乐方言”，浇筑了一道后人难以跨越的高墙。

　　百度中至今仍有粉丝们持续更新的“王立平吧”。30年来，但凡有《红楼梦》播出之处，也许就无人能摆脱吟唱《枉凝眉》《葬花吟》的魔力。

　　6月17日晚，由王立平一手挖掘并悉心训练的原唱者陈力，将在人民大会堂时隔30年后再度开唱《葬花吟》等87版《红楼梦》原创音乐作品。想到那个场景，头发雪白、戴着标志性粗框大眼镜的王立平，脸上的表情如回梦中。

　　13岁考入中央音乐学院

　　从事音乐教育的父亲，在王立平心里种下了音乐梦。这个“很小就立志要做音乐家”的孩子天赋惊人——1954年11月，年仅13岁的吉林长春人王立平考入了中央音乐学院少年班。

　　彼时的少年班，会聚了全中国最有音乐天赋的孩子。他们中的大多数，后来都成为影响中国音乐的重要人物。在这个盛产音乐家的摇篮里，王立平奠定了坚实的音乐基础。

　　1982年，王立平已是创作出《太阳岛上》《驼铃》《牧羊曲》《大海呀故乡》等名作的作曲家。但他感觉自己的创作巅峰还没有来到。

　　王立平坦言自己是个不折不扣的“红迷”，“经历了很多人生的波折、挫折甚至磨难之后，我又有机会读《红楼梦》，才真正读进去了。一朝入梦，终身不醒。”

　　冥冥中，这位堪称是“红迷”中最有音乐天赋的音乐人，迎来了专属他的缘分。牵线人是导演王扶林的夫人、中央人民广播电台资深音乐编辑王芝芙，“一天她突然说，你来一趟，王扶林正在筹拍《红楼梦》，你有没有兴趣？”

　　“极有兴趣！而且迫不及待！”在王立平的眼里，这完全是一个喜出望外的奇遇。

　　随后在约定的那个下午里，并没有任何发言提纲和讲稿的王立平，在一屋子电视台领导、导演、编剧和红学家面前，即兴组织语言讲述了自己对《红楼梦》的音乐创作思考。这些想法其实早已在他心中千转百回，整整一个下午他的演讲都酣畅淋漓。

　　几天后，王立平就接到电话，“大家讨论决定请你来为《红楼梦》电视剧作曲。”

　　《葬花吟》写了一年九个月

　　“这改变了我的后半生。”惊喜交加的王立平当时只向王扶林提了一个要求：不与别人合作。但真正落笔之时，他才感到作曲要“无中生有”的焦虑：“我感到这是自己最胆大妄为的一次。”他开始羡慕编剧，甚至美工、道具，“这些书里都写得清清楚楚，甚至谁穿什么衣服，什么花纹。”

　　曹雪芹写书时到底会想要什么样的音乐？王立平搜索枯肠也不得要领。“真是‘白茫茫一片大地真干净’，一个音符也没有。”

　　王扶林建议先把主题曲写出来。选择书中诗词作为剧中歌词是共识，但到底选择哪一首做主题曲却是费尽踌躇。

　　有人建议用“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，还有人建议用《好了歌》。但王立平都觉得不妥，“前者太虚，后者又太出世。”

　　他静下心来又读书，最终建议用《枉凝眉》，“既勾勒了宝黛爱情的主线，又预示了悲剧的结局，而且这首词一唱三叹，字字有情，可入乐又可唱。”这得到了导演和红学家、编剧的一致认同。

　　只是王立平没有想到，待他真正把曲谱出来，已是一年以后了。

　　“在如今这个时代根本无法想象。时间就是金钱，导演说给你三天时间写出来，不行五天？一周没写出来，就怀疑你行不行，一个月没写出来你就走人。”王立平感叹，他当时最怕接王扶林的电话，“那是我脸皮最厚的时候，非常羞愧，但没写出来我也不会凑合。”

　　1984年2月，《红楼梦》在北京试拍，同年9月正式开机。王立平把自己倾尽心血写出的《序曲》和《枉凝眉》交到剧组，心中忐忑。那首序曲，他用古筝开头，女声婉转，再带出琵琶、扬琴、二胡等。剧组的回应是马上录制成磁带，在演员的学习班上播放，带动所有人进入角色。

　　在王立平心中，《葬花吟》是另一首主题曲，这首52句的长诗，是他“最难最不顺”的一首，“我想不通，黛玉为什么能得到作者的情有独钟？每天读，终于想通是因为她最聪慧最明白，所以她的痛苦最深。”

　　“‘天尽头，何处有香丘？’这难道不就是天问？”王立平瞬间想起读中央音乐学院时，每个星期听文怀沙先生古典文学课上讲到的屈原。他的“突发奇想”竟得到了红学家们的集体认可——因为曹雪芹的思想来源就和屈原有密切关系。

　　一曲《葬花吟》，王立平足足写了一年九个月。

　　舍明星挖掘业余歌手陈力

　　细心的观众会发现，在87版《红楼梦》中，贯穿全剧的背景音乐有一段听起来很耳熟，那是《晴雯歌》的曲调，这里面的故事，只有王立平自己能说清楚。

　　接到剧本的王立平发现多达14首歌要写，吓坏了，要求减掉一些。“晴雯有两首可减一首，结果王导选了一首说去掉，我一听都快晕了。那首刚写完自己正得意呢，但话已出口收不回。”心疼至今的王立平，把这首歌压在箱底三十年了，“我准备在我未来的歌剧里放出来。”

　　然而失之东隅收之桑榆，留下的《晴雯歌》却得到红学家的一致青睐。“他们说最喜欢这首，说活脱一个晴雯，这是我没想到的。”因为“枉凝眉太深情，葬花吟太悲伤，这首歌就像万金油一样，放哪都合适”。

　　倾注了王立平一生中最多时间、精力和情感的作品，写出来还远远未竟。

　　“我一直在想找谁唱，用现成的名家肯定不行，因为很有个性，会唱成她的风格。”王立平又找到王扶林，这一回他“心都忐忑得快从嗓子眼儿跳出来”，“硬着头皮说我打算起用业余歌手陈力来试录主题歌”，没想到王扶林一脸平静，当即同意。

　　事实上，王立平不是异想天开，他在长春一次联欢会上发现陈力，并找她试录过两首歌。“她声音纯净、有相当的京剧基础，虽未接受过声乐专业训练，但有很好的歌唱天赋和乐感。”

　　正在长春一汽厂里担任化验员的陈力，就这样直接被“借”到了剧组。一待就是三年，自诩“跟着王立平老师等于读了一个博士后”。

　　连录音棚都没进过的业余歌手，完全被王立平带上专业歌手之路。从视唱练耳等基本功开始，每一个字、音、虚实、停顿、拖腔，都由王立平一点一滴精心设计。以致另一位音乐家施光南曾说王立平：“你只是借了人家一个嗓子。”

　　“为了一首歌练三年，没有谁这样做过。”为了让陈力安心待在剧组并且更好地理解创作，王立平甚至让王扶林给她安排了一个饰演厨娘柳嫂的角色。让人扼腕的是，在拍摄期间，陈力的丈夫还因患上癌症离世。

　　“《红楼梦》对我有多重要？我不能设想我这辈子没有《红楼梦》。”在王立平心里，《红楼梦》还可以重拍一千次，还可以流传至少一千年，“只要中国人在，《红楼梦》就会在”。

　　他和剧组主创人员一样，倾尽所有，只是为了“筑起一道高墙，让后人知道，超越并不容易。”

　　对话：

　　为《红楼梦》

　　定制音乐“方言”

　　为了理想中的“曹雪芹词，王立平曲”，自认一辈子“谨小慎微”的王立平不惜“上刀山下火海”。而他最大的理想就是让《红楼梦》音乐具有自己独特的风格，因此创作时不采用任何现成的音乐素材，写成“十三不靠”——不靠戏曲、不靠民歌、不靠说唱、不靠流行歌也不靠艺术歌曲，要创造出一套专门属于《红楼梦》的音乐“方言”。对于剧中传唱度最高几首作品的创作“方言”，他亲自进行了“解锁”。

　　广州日报：《葬花吟》原词很长，怎么选？

　　王立平：非常难，现在选了28句已经有6分钟了。一开始写得很快，写着写着我就想不通。词摆在桌上，我每天读。突然有一天我就想这哪是低头葬花啊，这是昂首问天啊，我就想把它写成“天问”。林黛玉虽然是弱女子，但因为她最明白，所以痛苦最深，人生的经历最惨痛。我觉得应该把它写成天问：“天尽头，何处有香丘……”

　　广州日报：《聪明累》为什么这么写？

　　王立平：有人问这首歌是嘲讽吗？准确说《聪明累》是感叹，不是褒贬，是感叹有得有失。王熙凤的一生，结局在那个时代有必然性，她的一生也是很精彩的，我没有指责王熙凤的意思。我们那个年代大学生调查，娶媳妇选谁？娶林黛玉的居多，我说我要娶薛宝钗。现在再调查，很多大学生选王熙凤啊，为什么？有能耐又泼辣，管家的好手。

　　广州日报：很多人发现，《好了歌》里的男声有点陌生。

　　王立平：《好了歌》其实是一个局外人来唱，这是曹雪芹感叹人生很重要的一首诗。录磁带时领导坚持要将《好了歌》选入，但当时没有配器也没演唱，都到录音棚了，那我唱吧，乐器伴奏怎么办呢，一个三弦一个板儿。我自己打着板儿，唱了两段。我都没想到会录到专辑里去，很多人问我《好了歌》谁唱的，我说不认识（笑），过了很多年都没人知道是谁唱的。

　　广州日报：据说你在写《分骨肉》时，写一句就哭一句。

　　王立平：写完第一句，“一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪”，我就觉得特别悲伤，伏在钢琴上哭了好一会儿。探春远嫁在《红楼梦》里本来没有很大篇幅，但导演听了这首歌太喜欢，所以还临时加了一场戏，剪片子的时候，这首歌合上剧情显得严丝合缝，每一个转折都和音乐合得很好。

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